商震：我跑到山頂 只聽到了夕陽的哭聲
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商震╱
❶
我撫摸一片竹葉
手掌被劃破了
流出的血竟是綠色的
并有竹筍的味道
❷
一處舊傷口又裂開發(fā)炎了
從今天疼到了受傷那年
我對著流出來的鮮血
沒找到合適的藥
就撒上了一把歷史的鹽
❸
左邊畫一只蝙蝠的翅膀
右邊也畫一只
中間不畫帶著翅膀飛的老鼠
翅膀就只能死在紙上
❹
兩只鳥在我的窗臺呢喃
我隔著玻璃看
不小心驚飛了它們
突然覺得是犯了罪
❺
鵝卵石被磨得圓滑
它以前是什么樣兒
是匕首形炮彈形
還是多邊形
或是有平面有直角的板磚形
➏
一座山被夕陽點燃
發(fā)出金子一樣富足的光芒
太陽徹底沉沒之后
黑黢黢的山就是一坨灰燼
➐
外孫子在客廳里踢球
女兒在電腦上玩碰碰球游戲
這些圓滾滾的東西
總是用娛樂包裹內在的玄秘
➑
用什么樣的心情看海
海就什么樣的形象
海是一面鏡子
來看海的人都是在找自己
➒
傍晚的樹是等待敲打的木鐸
流水模仿著誦經的聲音
夕陽帶著羞澀跳進了河里
夜已準備好了對大地的清洗
➓
傍晚我努力地往山上跑
想看到夕陽
是否找到了一條生路我跑到山頂
只聽到了夕陽的哭聲
點評
商震寫下數百首小詩，也許是無心插柳，他服務于文學刊物，忙碌的編輯工作使他只有碎片時間，許多一閃而過的火花，匆匆記下，再無時間去繼續(xù)擴寫發(fā)揮。日積月累，反而激發(fā)出以短制長的寫作策略，小詩成為他發(fā)揮天賦的重要戰(zhàn)場。
他選擇得最多的是四行。三行可能不夠，五行在多數情況下似乎多余。在古典寫作中，四行的進退自如，已被五絕七絕和柔巴依集很好地證明。商震要做的，是證明四行詩在現代詩寫作中的特別價值。他做到了。
——李元勝（著名詩人、魯迅文學獎獲得者）
商震，1960年4月出生于遼寧省營口市；《大漠孤煙》、《半張臉》和散文集《三余堂散記》、《三余堂散記續(xù)編》、《琥珀集》等；曾就職于人民文學雜志社，2013年起任《詩刊》雜志常務副主編。
《琥珀集》是商震最新出版的一本短詩集，所收200首小詩全部為新作，堪稱近年來國內小詩創(chuàng)作的一個重要成績。這些小詩以每首四行為主，偶有三行、五行的，皆具備琥珀質地和特點，以小見大，進而保留了當代人的思想、情感和心理活動現場。著名詩人李元勝作序，認為這部詩集或者說商震的小詩寫作是有雄心的，其出版將會引起詩人們對小詩的關注，激發(fā)出無限的想象和克服小詩寫作的難度的方式來。作家馬敘為本詩集所畫的水墨插圖增加了格外的閱讀情趣。
《琥珀集》（簽名鈐印本）
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《半張臉》是商震的精神自況，也可以視為他“詩歌人格”的代表性文本。他的詩是“成人之詩”——知性、深沉、冷徹，他的詩中有成噸的寒氣讓一些人渾身驚悸，他又會拉著那些受傷的人走向遠處的爐火。但是他又時時以另一種“童真”來予以詩人自身的完善——情緒、熱烈、燃燒。這一冷一熱產生的是真實的詩——真人、真詩、真性情。
《半張臉》（簽名鈐印本）
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