男女作家寫作有什么差異？在作家曹文軒看來，女性寫小說先天有優勢；作家麥家則認為，許多好的文學作品并沒有性別差異，有的只是文學性；懸疑作家蔡駿笑稱“男人無法真正了解女人的世界”。
50年代：曹文軒
作家女神：張愛玲、蘇青、遲子建
紙上女神：《草房子》的紙月
女性寫小說先天有優勢
作家曹文軒稱自己欣賞中國現代女作家張愛玲、蘇青、蕭紅，當代女作家最欣賞遲子建。他還比較喜歡日本的紫式部(《源氏物語》)和清少納言(《枕草子》)，“她們兩位的作品是日本文學小說史的源頭，對世界觀察很細膩，展現了日本早期小說的樣貌”。在自己的作品中，曹文軒最滿意的女性角色是《草房子》中漂亮、懂事的女孩“紙月”和《青銅葵花》里的“葵花”。
曹文軒認為，因為文化對男性女性的塑造是不一致的，所以兩者觀察世界的關注點也會不一致。就算沒有文化塑造，男性、女性先天也會對世界看法有異，在文學寫作上也必然呈現出兩種不同的景觀，女性寫東西具有更多長處，比如細膩。他強調男女作家寫作應該“有性別”，能一眼看出是出于男作家還是女作家之手，“我不贊成把性別特色取消，男女寫作本就有差別，是順其自然的東西，是值得我們贊美的東西”。
60年代：麥家
作家女神：王安憶、鐵凝
紙上女神：《暗算》的黃依依
很多作品沒有性別差異
作家麥家最欣賞王安憶和鐵凝。“王安憶是那種為文學一直在修行的人，而且修行到了出神入化的地步。有人天生是這樣，但王安憶是完全修煉出來的，有榜樣的意義，她不停地閱讀、寫作、思考，鍛造自己。王安憶有著飄忽不定的步伐，文學路線詭異又有高度，你難以想象她的下一部作品會是什么。”
麥家也很欣賞鐵凝：“鐵凝的長篇《笨花》達到了一種歷史高度、女性寫作高度，有史詩般的厚度，可以看出她寫作下了非常多笨功夫。”提到女性寫作，他認為有些作家身上有性別的烙印，比如陳丹燕，但很多作家沒有，作品呈現的只有文學性。
麥家稱魯迅筆下的祥林嫂等形象最令他印象深刻。在自己的作品中，他最滿意《暗算》中的黃依依和《風聲》中的顧小夢。
70年代：蔡駿
作家女神：夏洛蒂·勃朗特
紙上女神：《荒村公寓》的歐陽小枝
無法真正了解女人的世界
懸疑小說作家蔡駿最近在寫《偷窺120天》。蔡駿直言最喜歡的女作家作品是夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》，“《簡愛》表達的情感是跨越時代的，有著情感的獨特性，這點很打動我；而且《簡愛》有點哥特風的感覺，故事情節發生在古堡、莊園等地方，有懸疑元素”。
蔡駿很注意在自己的作品中刻畫女性角色，比如《地獄的第19層》主角就是大四女生春雨。為什么選擇女性為主線？蔡駿回應說：“正在寫的《偷窺120天》也是以女性視角為主線，這樣小說更加細膩和抓人，她們的命運更令人嘆息，讀者認為她們是弱的，然而她們未必是弱的。”自己作品中，蔡駿最滿意的是在《荒村公寓》《天機》等多部作品中出現的女生歐陽小枝。
蔡駿認為，男作家和女作家在思維方式、語言習慣上有很大不同，他笑說“男人無法真正了解女人的世界”。談及圈內女性作家好友，蔡駿稱欣賞滄月和一枚糖果。
80年代：張嘉佳
作家女神：門羅、蕎麥
紙上女神：《老情書》的老太太
女作家的心永遠是柔軟的
張嘉佳在微博上連載“睡前故事”，目前擁有兩百萬粉絲，去年出版了大熱的短篇小說集《從你的全世界路過》。他稱年輕時閱讀較多的女作家作品是瓊瑤的小說，女作家他比較欣賞獲得諾貝爾文學獎的門羅。
張嘉佳比較喜歡自己作品《老情書》中的老太太，“老太太很有人情味，達到素質、文明和人情味的平衡”。張嘉佳認為，細膩并非女作家的專屬，“小說講究的是框架和結果”。他認為男作家講究邏輯一些，女作家寫的東西一般比較碎片化，不會太注意整體框架結構，比較適合拍電視連續劇。女作家的優勢在于她們的心永遠是柔軟的。
90年代：冬筱
作家女神：張愛玲、笛安
紙上女神：《茶花女》的女主人公
女作家的寫作充滿想象
青年作家冬筱是郭敬明團隊中最受追捧的90后年輕作家，他喜愛張愛玲、舒婷、張小嫻的作品，“張愛玲對生活有著很強的觀察力，她的作品帶給我的感覺很奇特。她一般寫和上海有關的東西，多以一段完整人生作為敘述對象，并且文中展現很多復雜關系。”冬筱表示現在比較喜歡看理論性強的書，比如波伏娃的《第二性》。在讀過的作品中，冬筱印象比較深的人物形象是《茶花女》《安娜卡列尼娜》的女主人公。
談及對同公司女作家的印象，冬筱直言最喜歡笛安的作品：“笛安的作品語言非常成熟，對于一些情感把握很到位，像小說《龍城三部曲》在情節設置、節奏感上都很好。”
冬筱認為男作家寫情感故事一般更多地結合自己的經歷去刻畫人物形象，而女作家寫的東西一般很感性、充滿想象，對身邊的人和事“提取”得較少一些。