詩有余味方入妙 ____何明生先生五絕淺析 

 江嵐

        北宋詩人梅堯臣認為一首好詩應該做到：“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外?！钡谝痪湔劦氖侨绾螌懢埃诙渌^“不盡之意即“余意”，從接受美學的角度而言，此處“余意”不如稱作“余味”更為貼切。因為這里的“意”還只是作者之“意”，當詩作進入鑒賞環節之后，讀者在鑒賞的過程中關注的乃是整首作品所散發出來的“味”，至于作者單純主觀的“意”在這里倒顯得不是那么重要了。其次，從章法上來說，寫景還只是“起、承”前兩個屬于鋪墊的階段，只有“余意”才進入“合”的階段 ，便是結句要達到的效果，不過，結句能否達到饒有余味的效果，也離不開一“轉”之妙 ，轉得好，則余味足，轉得不好，余味或許就出不來，當然，結句本身的好壞才是關鍵之中的關鍵。古人把一首詩分作三段，分別形象地稱作鳳頭、豬肚、豹尾，可見結句之重要，結句收得穩，全篇便立住了，否則，整首都要為之減色?？傊?，一首詩有沒有味，既在乎整體之鋪墊，更在乎結句之匠心，然不管是整體還是結句，總之，詩有余味方入妙。      

        詩有余味方入妙，這對于我國古典詩詞各種體裁來說都是一個很高的標準，但具體到各個體裁，其適用的程度又有所不同。五、七言古篇幅既長，容量又大，作者之所以選此兩種體裁，當然希望知無不言，言無不盡，故五、七言古講究的是鋪陳翔實、議論精到，七古更須配以充沛的氣勢，方稱合作，至于有沒有余味，有多少余味，反而顯得不那么重要了。因此，“詩有余味方入妙”主要是針對五律、七律乃至五、七言絕這些短章而言，其中又以五、七言絕最為緊要，因為五、七言絕篇幅有限，必須以少勝多，以簡御繁，以盡可能少的文字表達盡可能多的內容，事實上又不可能表達盡可能多的內容，就只能說一大半，留一小半，這一小半便付之言外，留給想象了，若驗之以何明生先生的五絕，可知此言非虛。

       何先生這數十首詩詞中，給我印象最深的便是五絕之饒有余味。比如《大洋洲公園》：

                往昔為河道，如今乃綠洲。

                若干年以后，此地或成丘。

       文字簡凈，語調平淡，而對大自然乃至人世深沉的滄桑感喟盡在言外。

       又如《楊家坪林場小憩》：

                數峰云裊裊，一水綠幽幽。

                獨坐青崖下，聽蟬聲漸收。

       設色清麗，意境深邃，青崖、蟬聲，令人自然聯想到李白“且放白鹿青崖間”以及王籍“蟬噪林愈靜”等相關典故，一個超塵離俗的高士形象便躍然于紙上。

         又如《晚歸》：

                   站街燈晦晦，照物影紛紛。

                    傘御傾盆雨，人驚半夜魂。

         作者很擅長使用疊詞，在此準確傳神，可謂能狀難寫之景如在目前，讀罷油然而生恐怖驚險之感，而全篇對仗，不覺板滯。

         再如《無題》：

                    冉冉晨曦出，徐徐曉霧開。

                    閑聊屋檐下，小鳥近身來。

         看來作者的確善于運用疊詞，兩個準確的疊詞便很好地傳達出了現場感，整篇格調淡雅，也顯示出作者樸素閑靜的性情，尾句堪稱神來之筆。

             最后再欣賞一下《山居》；

                   籬樹棲山雀，冰蟾掛屋檐。

                   窺窗一何久，分享綠芽尖。

        一二句 對仗而起，意象錯落有序，生動地勾勒出靜夜山居的幽美畫面。三四句明月窺窗，似與人分享茶香，不直接寫人，而品茗之人已自在其中，手法堪稱高妙。

         一點感想，很不成熟，請作者及在座諸專家指正。

                                                                                               2019年3月8日