李國彬的《愛恨江城》（《廣州文藝》2020年4期）以文學的方式快速直面新冠肺炎疫情現場，體現了中短篇小說與當下迅捷對話的優勢。這不是淺表性的書寫，而是以文學倫理深度展開的災難敘事。私性的個人情感與社會性的道德、生命抗爭與靈魂救贖、痛感與溫暖共存于同一文本之中，重生是必然，但也十分的艱難。如果拉開適度的閱讀距離，我們會發現，《愛恨江城》有著關于生死、愛恨宏大敘事的野心，并取得了很不錯的效果。

一切都很美好，生活里充滿熱烈的陽光和溫存的月光，這是敘事的起點，也是江彥彥此前實實在在的人生感覺。突如其來的新冠肺炎疫情，打破了人們的正常生活，也慢慢揭開了江彥彥所不知道的許許多多。有些是早就存在的，比如江彥彥的男友肖義與她的閨蜜兔子之間的戀情，有些是因疫情而擠出的貪婪，比如肖義發災難財。就這樣，江彥彥的生活一下混亂起來。但這一切，都新冠病毒而起。

江彥彥是一位很有文學性，且充滿生活氣息的女性人物。因為從醫院已經辭職，所以當原單位王主任讓她填寫全市醫務人員登記表時，她果斷在微信里拉黑了王主任。為了愛情，她不顧生死去疫情重災區的江城，到處尋找肖義。萬念俱灰之后，反而體會到人間的溫暖。也正因為如此，她主動加入志愿隊伍，戰斗到第一線。這個時候，她曾經的護士職業讓大愛從心底泛出。即便是遇到了感染為重癥的肖義時，她也沒有了恨，只有作為護士的本能和作為人的慈悲。江彥彥在自我拯救的同時，也讓我們看到了女性從柔弱到堅強的蛻變，醫護人員在生命線上的細微與偉大。而肖義在即將從重癥病房到普通病房時那番言語，是完成救贖之后的靈魂之音。我們無法得知江彥彥與肖義今后會不會重新收獲美好的愛情，并一路美好下去。但肖義的醒悟，具有很大的隱喻意義。走過災難，我們應當丟下陰影，但最好還是將災難作為背影存在，作為某種警示與我們的生活長久相伴。

在《愛恨江城》中，生活既是即時性的，又具縱深感。作者李國彬對此拿捏有度，江彥彥、肖義、兔子等人在疫情之前的生活，除了應有的交代，更多的是對人物的立體塑造，并由此展現了他們遭受的種種或隱或現的危機。他們的焦慮、自私，甚至無底線的心念和行為，有我們的影子和潛流。從這層面而言，疫情起到了顯影的作用。靈魂里的病毒，帶著欲望在這個時候也洶涌而出。靈與肉、生與死，全方位參與現時的生活，并需要做出明確的抉擇。以此出發，個人的生活，開始介入歷史；幾個人物的生活，濃縮了我們所有人。

中篇小說的容量總是有限的，再加上《愛恨江城》主線是在描寫江彥彥的愛與恨，要遼闊視野，顯得有些難度。而李國彬顯示出較為高超的敘述策略，鮮活了疫情面前的江城人，既視野開闊又直觀細膩。前半部分，賦予江彥彥尋找肖義的行走。這一路上，江彥彥與出租司機、社區工作人員、交警、小店老板等眾多人有了接觸。整個江城人的生活狀態以及全民抗疫的場景，得以聚焦性的鋪陳。與此同時，還通過新聞、微信等方式，更宏觀地陳述江城封城后的狀況。這樣的處理，自然而真實，給予作品更大更藝術的承載量。

一路尋找，然而抵達醫院，參與救治病人，這一條線一個點，正是抗疫的兩個最重要也是最現實的場域。李國彬的書寫，最大限度地接近生活本相?！斑@個護士是蚌埠的，叫魏小妹，對王主任為她增加力量并不領情，待檢驗科只剩下了她和江彥彥兩人，她問，誰讓你來頂死的？”。在這之后不久，“她把江彥彥帶到一道簾子后面，開始幫江彥彥穿隔離服，戴口罩和眼罩。待做完了這些，她又找來一卷透明膠，將江彥彥的兩只腳“刺啦”“刺啦”地裹了起來。一邊裹一邊說，這種隔離服不問腳上的事，腳踝是透風的，前天檢驗科的三個護士就是因為腳上感染，被隔離了。”而那個王主任，在江彥彥的心中，是一個冰冷的老女人，喜歡挑刺，毒舌，極少夸獎別人。“王主任把門輕輕地關上了，然后從柜子的深處里拿出兩套隔離服來。江彥彥正在疑惑，王主任說，我省下來的，送給你。明天，你可以獎勵一下自己，當中放放風，再換一套。”這樣的細節，是在寫人，寫得很成功，人物一下子立了起來。這樣的細節，又是以更智慧的方式在寫疫情的嚴重和醫護人員的奉獻。

《愛恨江城》在寫疫情，在寫災難，但更在寫人，寫細部的生活，真誠所帶來的情感真實和心靈震撼，極其細綿又強勁。李國彬以其淡定的文學還原之力和恰如其分的文學倫理之功，書寫了疫情之下的個體和大眾，新冠病毒和靈魂病毒雙重糾纏下的生活與情感。這是關于表層的觀察，又是關于生命內在的探測；這是關于抗疫的故事，又是關于救贖與奉獻的人生片斷。這樣的書寫，因為諸多的細節真實，還是一份不可多得的記錄。

（作者系中國作協創研部副主任）