這一現狀近日終于被打破。由上海市作協主辦的華語文學網上線，主打傳統文學，并獲得了王安憶、余華、蘇童、孫甘露、金宇澄等一大批作家的作品授權。筆者隨即瀏覽了網頁，發現除了有知名作家的完本作品上傳外，新書推薦、電子書推薦、期刊推薦都很好地對接了傳統文學平臺，而原創作品欄和最新更新作品則讓網絡創作的即時性、互動性有了較好體現。最重要的是，它們都采用了章節試讀、 VIP電子訂閱等模式，也開啟了孵化、版權服務等功能。這些探索能在傳統文學的網絡試水中走多遠還很難定論，但在一些網絡原創文學因暴力、色情等低俗化傾向和低智、無底線而備受詬病之時，華語文學網的上線，不啻為一個鮮明的標識——傳統文學將在新的傳播形式和文化語境中負起擔當，提振其正面影響力。

　　多年以前，一部《第一次親密接觸》讓人們認識到了網絡寫作的魅力。從那時起，傳統文學與網絡平臺的關系就變得充滿了想象空間。陳村、蘇童、馬原等很早就對網絡寫作表達“心向往之” ；天涯社區、榕樹下等網站一度擠滿了文學青年，像慕容雪村、安妮寶貝、寧財神等人更因此而草根崛起。但在最初的網絡原創文學中，網絡實際上不過是實現了一種傳統文本的數字轉換，直到以起點中文網為代表的一批原創文學網站開始實行電子訂閱、粉絲打賞等運作模式，武俠、玄幻、穿越、都市、網游等各種題材的超長篇網絡原創作品才大量出現。它們普遍以情節跌宕起伏吸引人，或熱血奇情，或大殺四方，更新快還能隨時互動，滿足了網友在快節奏生活中的“減壓”需求。相比之下，傳統作家和他們的作品卻漸漸退守一隅，反而成為旁觀者。

　　原因是復雜的。網絡寫作的氛圍，快速碼字、文字重復、情節“注水” 、內涵蒼白、取向低俗等問題，都讓網絡文字像轟隆隆的火車頭般駛過腦際，卻無多少價值停留。這樣的創作形式，與傳統寫作相去甚遠，讓不少作家不愿或不屑為之，以致面對新的文學傳播空間，一些傳統創作者仍固守著特定的圈子和閱讀語境，抱持傳統的寫作方式，這種堅守是可貴的，同時也不可避免地遭遇了傳播的瓶頸。同時，網絡空間無限開放，網絡平臺在作者與讀者互動、作品的市場推廣以及衍生開發上的大數據優勢明顯，傳統的文學雜志和圖書出版在遭受沖擊下措手不及，反應沒及時跟上，也讓許多傳統創作者一時無所適從。不少傳統文學期刊停刊、傳統出版壓力驟增之下抬高出版門檻，讓一些雖有實力但名聲不顯的傳統寫作者更是舉步維艱。在這樣的背景下，傳統文學其實更需相應的網絡平臺。

　　華語文學網上線，可以看出文學界參與互聯網大潮的勇氣與魄力。聯系到前不久浙江、上海成立網絡作家協會、北京成立網絡文學創作委員會，日前又傳出中國作協正在籌備成立中國網絡作家協會，都可以看出有關方面的緊迫感。這緊迫感是多層面的。近年來，商業化的網絡寫作因暴力、色情等問題備受詬病，文學創作氛圍亟待廓清，傳統作家可謂責無旁貸。而在適應網絡生存，用傳統文學關注現實的銳度、嚴肅思考的深度去傳播正面能量、體現積極的人文價值的同時，網絡寫作給傳統文學帶來的啟發也是急需研究的課題。

　　此事任重道遠，但畢竟已經開始。在久饜快餐文化之后，越來越多的人們會渴望回到傳統文學的文化和審美氛圍中來。這是一個契機，也是必然趨勢。華語文學網在設計中借鑒了一些商業網絡原創文學網站的形式，可以說是很好的嘗試。許多網絡原創文學之所以吸引人，跟它們緊跟潮流接地氣有關，它們善于設置懸念，一環扣一環；它的魅力還在于給草根寫手提供一個開放的空間和崛起的機會，打造娛樂選秀般的明星效應。它們提供互動性、參與性和產業鏈服務，大大延展了傳統文學所不具備的社會觸角。可喜的是，華語文學網整合了如此諸多方面，運作既覆蓋了傳統知名作家，也給普通作者提供了機會。可以預見，這樣的平臺會不斷完善和增多，其在網絡文學中發揮更大的作用和影響值得拭目以待。